Program

Benny je tinejdžer iz dobrostojeće austrijske obitelji opsjednut videokamerama. Njegovi roditelji snabdijevaju ga snimateljskom opremom previđajući činjenicu da ga od svega najviše fasciniraju prizori nasilja. Jednoga dana Benny ispred videoteke sreće djevojku koju poziva kući – no ono što je mogla postala priča o prvoj ljubavi završava katastrofom koju će roditelji pod svaku cijenu pokušati sanirati.

Wirtschaftswunder, nagli ekonomski oporavak i rast, obilježilo je i austrijsku poslijeratnu stvarnost. Stoga nije ni neobično da su se neke od tema iz Fassbinderova opusa postepeno počele pojavljivati i u radovima istaknutih austrijskih autora. Fassbinderovi filmovi poput Zašto je poludio gospodin R.? (1970) i Kineski rulet (1976) kao da su posadili sjeme iz kojih je izniknula estetika filmaša kao što su Michael Haneke i Ulrich Siedl, poznatih po istraživanju nasilnih i iracionalnih poriva potisnutih iza privida malograđanske uglađenosti.

Hanekeov Benny kao da je austrijski rođak Fassbinderove Angele, koji će svoje roditelje uvući u vlastitu inačicu kineskog ruleta. Kada im večernje vijesti prekine snimkom onoga što je radio dok su bili na putu, Bennyjevi roditelji u hladnoći videoakrana vidjet će posljedice odluke da odgoj vlastitog djeteta zamijene brigom za društveni status i gomilanjem materijalne imovine. No njihova reakcija na snimku bit će gotovo jednako uznemirujuća u svojoj bešćutnosti, kao i Bennyjev potpuni nedostatak svijesti o vlastitim postupcima.

Bennyjev video pozicionirao je Hanekea kao majstora arthouse jeze, koji je koristio žanrovske obrasce da bi kroz njih istražio odnos klase, nasilja i njegove reprezentacije na velikom platnu. Sve to do vrhunca će dovesti u svome kultnom filmu iz 1997. godine Funny Games, u kojem je Arno Frisch (Benny) odigrao još jednog zastrašujućeg zlikovca.